После того как все опции печати заданы, можно щелкнуть на кнопке Print
(Печать). На экране появится диалоговое окно Печать. В этом окне вы можете выбрать принтер для печати изображения (список Имя) и задать количество копий (параметр Число копий). Установив флажок Печать в файл, можно создать файл печати. Если для печати был выбран принтер, отличный от PostScript-принтера, создается файл печати с расширением PRN, а если вы выбрали PostScript-устройство, будет создан файл с расширением PS или EPS.

Как мы уже отмечали в шестой главе, формат (соотношение сторон) отпечатков, которые выдают экспресс-лаборатории, соответствует формату кадра фотопленки и составляет 3/2, но вовсе не соответствует формату кадра цифровой камеры 4/3. Поэтому, если вы не хотите, чтобы вдоль коротких сторон фотографии были белые полосы, или сотрудники лаборатории обрезали ваш снимок, сделайте это сами. Кто, как не вы, знает, что в нем важно, а что — нет.
Кроме того, при обрезке вы сможете немного улучшить композицию кадра
(если, конечно, он в этом нуждается). Метки приводки Метка обрезки 

Если линейные размеры изображения соответствуют размерам отпечатка, который вы хотите получить, то оптимальным разрешением будет 300 ppi. Впрочем, разрешение может быть и немного меньше, например 200 или даже 150 ppi. Сотрудники лаборатории сами увеличат разрешение до необходимого (благо цифровые фотографии позволяют в широких пределах изменять их размеры), и вы не заметите ухудшения качества. Увеличивать разрешение свыше 300 ppi не имеет смысла, это может только замедлить печать.

Задавая разрешение, следует помнить, что всякое изменение количества пик-
селей в нем всегда ухудшает изображение. Правда, при умеренном увеличении
или уменьшении эти ухудшения не будут заметны на глаз, но ведь вас, скорее
всего, интересует, как снимок выглядит, а не точный подсчет количества его
оттенков и деталей.

Давным-давно, еще в эпоху черно-белой фотографии, когда вместо громоздких фотопластин в большинстве камер стала применяться фотопленка, фотографы придумали метод систематизации своих снимков. Разрезанная на части пленка укладывалась на лист фотобумаги и экспонировалась с помощью фотоувеличителя или прямым солнечным светом. В результате получался лист,
заполненный маленькими, в размер кадра, позитивными фотографиями, так называемый лист контактной печати. Просматривая такие листы, фотограф мог сразу же найти, на какой пленке находится нужный ему негатив.

Изготовление листов контактной печати входит в стандартный набор услуг, предоставляемых практически любой фотолабораторией, которая занимается
обработкой пленок и печатью с них. Приверженцы цифровой фотографии для самостоятельного создания таких листов могут воспользоваться командой программы Adobe Photoshop File Automate) Contact Sheet II (Файл) Автоматизация I Лист контактной печати II).Сразу после выбора этой команды на экране появляется диалоговое окно Contact Sheet II. Из списка Use (Использовать) можно выбрать источник файлов для подготовки листа контактной печати. Это могут быть изображения, открытые в данный момент в Adobe Photoshop (пункт Current open documents), файлы, выбранные в File Browser (пункт Selected Images from File Browser), или папка.

Чтобы указать папку, содержащую нужные файлы, необходимо щелкнуть на кнопке Browse (Просмотр). Если установлен флажок Include All Subfolders (Включая все вложенные папки), то в лист контактной печати будут включены все изображения из указанной папки и из всех ее вложенных папок.

Используя опции группы Document, можно задать размеры листа контактной
печати, его разрешение и цветовую модель. По умолчанию каждое изображение помещается на свой отдельный слой. Это удобно, если после создания листа
контактной печати вы собираетесь его редактировать. В результате вы можете
получить документ, содержащий десятки слоев. Если же вам это не нужно, установите флажок Flatten All Layers (Свести все слои). В документе останется всего два слоя: слой с изображениями и фон.

Опции группы Thumbnails (Миниатюры) позволяют задать размер и порядок
заполнения листа уменьшенными изображениями. Из списка Place (Расположение) можно выбрать порядок заполнения листа. Если выбран пункт Across first (Сначала поперек), то лист заполнятся изображениями по строкам в порядке сортировки файлов в папке. При выборе пункта Down first (Сначала вниз) лист заполняется по столбцам. Опции Columns (Колонки) и Rows (Ряды) задают количество этих столбцов и строк.

Если флажок Use Auto-Spacing установлен, программа автоматически рассчитает оптимальные промежутки между изображениями. Сняв его, вы с помощью опций Vertical (Вертикальные) и Horizontal (Горизонтальные) сможете сами задать эти промежутки.

Установив флажок Use Filename As Captions (Использовать имя файла для подписи), вы можете снабдить каждую миниатюру подписью. Шрифт подписей выбирается из списка Font, а его размер — из списка Font Size.

В правой части диалогового окна представлено схематическое изображение создаваемого листа контактной печати, сообщается, сколько таких листов понадобится для размещения всех выбранных файлов, и размер миниатюр.

Лист контактной печати, созданный с помощью Adobe Photoshop

Задав все параметры, щелкните на кнопке ОК, и лист контактной печати будет создан в автоматическом режиме. Пример такого листа показан на рисунке 13.10. Вы можете тут же распечатать его на цветном принтере. Если же вы решите печатать этот лист в фотолаборатории, не забудьте свести слои полученного документа.

Дейвид Д. Буш осваивает компьютерные технологии и принципы обработки изображений с начала 1980-х годов. Однако прежде, чем сесть за свой первый компьютер, он в течение 10 лет делал успешную карьеру профессионального фотографа. Дейвид работал фотографом в газете, был владельцем коммерческой студии, создавал портреты и посещал США и Европу в качестве фотожурналиста. Его статьи по цифровой фотографии и редактированию изображений опубликованы в таких популярных журналах, как Popular Photography andImaging, Petersen’s PhotoGraphic, The Rangefinger, The ProfessionalPhotographer, а также в компьютерных журналах  Macworld и ComputerShopper. В настоящее время он пишет обзоры о цифровых фотоаппаратах для Web-узлов CNet и Computer Shopper.
С 1983 года Дейвид Д. Буш написал более 70 книг, посвященных цифровой фотографии, сканированию и созданию слайдов, многие из которых стали бестселлерами. Это его десятая книга по цифровой фотографии.
Дейвид Д. Буш удостоен наивысших наград Computer Press (которые были получены в первые годы их учреждения).

Хотелось бы выразить благодарность исполнительному редактору Кевину Хэррелду за ценные советы, а также редактору проекта Дженни Дейвидсон, дизайнеру обложки Майку Танамачи, дизайнеру Биллу Хартману, корректору Саре Галлиан и составителю алфавитного указателя Шарон Шок.
Спасибо также моему агенту, Кэрол Мак-Лендон, за изумительную способность обеспечивать творческую атмосферу общения авторов с издателями.
Технический редактор Майкл Д. Салливан внес немалый вклад в создание книги, а также обеспечил техническую достоверность. Как ветеран фотографии, он предложил несколько удачных снимков и поделился своим опытом работы с аппаратным и программным обеспечением компьютеров под управлением операционной системы Mac. Майкл начал свою карьеру фотографа в школе, где впервые познакомился с этим видом деятельности. Он поражал воображение своих одноклассников, когда развешивал на школьной доске объявлений снимки субботнего матча. После возвращения домой со службы в во-нно-морских силах США он получил степень бакалавра в колледже штата Западная Виржиния. Позднее Майкл работал координатором по рекламе в компании Eastman Kodak, а после 25 лет работы в этой компании он стал писателем-фотографом в PR-агентстве, где занимался освещением вопросов технической обработки изображений. В настоящее время Салливан использует свой опыт в области фотографии и цифровых изображений, работая в качестве технического редактора в издательстве.

Слишком часто «цифровые» фотографы используют подход «Улыбочка, снимаю, готово!». Однако даже в эру «моментальных» снимков, до невозможности простых технологий типа «наведи и щелкни» (не требующих никакого умственного напряжения) существует довольно много настоящих фотографов, которые стремятся передать ощущения в своих снимках.
Это не значит, что нужно часами просиживать над композицией каждого снимка. «Серьезное обдумывание» может занять всего одну-две секунды на выбор объекта съемки и еще несколько секунд на уточнение композиции в видоискателе. Различие между безалаберным щелканьем и профессиональной фотографией зачастую сводится лишь к осведомленности, приобретаемой посредством практики и опыта.
Бездумное печатание на машинке — еще далеко не написание книг, наведение фотокамеры на объект и нажатие кнопки спуска затвора — еще не фотография. Что бы вы ни снимали (произведения искусства, которые будут храниться в галерее, кадры для публикации или фотографии наиболее ярких моментов вашего отдыха), вы получите больше удовольствия, если вложите в них часть своей души.
Пора переходить на следующий уровень фотографии, и эта книга поможет вам в этом. В первую очередь необходимо осознать, куда мы движемся, и разобраться с инструментарием. Затем следует освоить простые приемы, отличающие любителя от профессионала. Обо всем этом рассказывается в книге.

Цифровой фотографии посвящена не одна сотня книг. Десять из них я написал сам. Нужна ли еще одна книга на эту тему? Конечно,нужна. Технологии развиваются настолько быстро, что переизданные книги, подобные этой, будут лучшим выбором для тех, кто хочет следить за новинками и знать о последних достижениях в данной области.
Если честно, я занялся написанием книг по цифровой фотографии по причине отсутствия литературы, написанной с точки зрения фотографа. Многие книги написаны в стиле «делай раз, делай два…».Прежде чем приступить к написанию этой книги, я прочел несколько десятков других. Каждая из них состоит примерно из 16 глав, из которых только три или четыре главы действительно посвящены цифровой фотографии. Как правило, в начале книги рассказывается об истории цифровой фотографии, структуре цифровой камеры, детально обсуждаются технологии построения сенсоров CCD, CMOSи CIS. Особое внимание уделяется вопросам выбора устройства памяти, и как минимум пять глав освещают вопросы редактирования изображений.
Меня тошнит от книг по «цифровой фотографии», в которых говорится о том, как с помощью редакторов изображений, таких как Photoshop или Photoshop Elements, получить желаемую картинку после того, как снимок фактически был сделан. Это уже не цифровая фотография, а «ремонт изображений».

Я ограничил наиболее важные исторические сведения несколькими страницами в главе 1. Думаю, нет нужды убеждать вас в том,что цифровая фотография — это круто, и вряд ли вы являетесь любителем античной истории. Я также не думаю, что читателю хочется узнать об аморфных полупроводниках, или он станет читать главы о периферийных устройствах цифровой фотокамеры. Если вам потребуется литература по Photoshop, вы купите именно такую книгу.
В руководстве к вашей камере содержится довольно много советов о том, как включать и фокусировать фотоаппарат, а затем сделать снимок. Я расскажу, как установленные вами настройки влияют на содержимое изображения. Кроме того, в книге приводятся рекомендации общего назначения, применяемые как к пленочной фотографии, так и к типичным цифровым моделям. И все же основное внимание сконцентрировано на творческих приемах для специалистовпо цифровой фотографии. В первых четырех главах представлены базовые сведения, а о редактировании изображений речь идет лишь в контексте применения конкретных приемов. Остальной материал книги посвящен именно фотографии. Если у вас есть компьютер с установленной операционной системой Windows или Mac и цифровая камера, в этом издании вы найдете всю необходимую информацию.

Вы узнаете ответы на следующие вопросы.
Как создавать креативную композицию для групповых и индивидуальных портретов.
Как снимать объекты на близком расстоянии, используя специальные свойства цифрового фотоаппарата.
Как применять приведенные в книге схемы установки освещения для создания профессиональных портретов.
Как получить захватывающие снимки пейзажей.
Как снимать объекты в действии.
Чем отличаются новейшие модели цифровых сенсоров и какие существуют перспективные технологии.
Как устранить возможные дефекты снимка до начала съемки.
Как получить специальные эффекты, позволяющие видоизменить любую фотографию.
Какие вопросы не рассматриваются в этой книге, но имеют большое значение? Как известно, цифровая фотография — это обширная тема, поэтому многие важные вопросы в данном издании не рассматриваются. Ответы на них вы сможете найти в других специализированных книгах.

Я постарался наполнить книгу информацией, которая позволит вам, фотографу-любителю, стать фотографом-профессионалом.Книга состоит из двух логических частей. В первой части представлены основы цифровой фотографии. Вы узнаете об основных принципах работы фотоаппарата, его параметрах, свойствах, существующих форматах и их использовании для улучшения снимков. Во второй части речь пойдет о профессиональных приемах, которые можно применять для съемки портретов, объектов в действии, пейзажей и других видов фотографии. Краткое содержание глав каждой части вы найдете в конце введения.
Особенно я горжусь богато иллюстрированным приложением-глоссарием, которое дополняет материал книги. Это не просто список слов, а перечень определений и ключевых понятий фотографии.В нем вы найдете объяснения всех наиболее важных терминов, которые встречаются в книге, а также некоторых других, используемых в процессе фотосъемки. Я дополнил глоссарий иллюстрациями, которые помогут лучше разобраться с различными терминами.Если во время чтения книги у вас возникнут вопросы, прежде всего обратитесь к глоссарию, а не к предметному указателю.

Данная книга рассчитана на владельцев цифровых камер и любителей, которые хотят перейти от бездумного щелканья к изучению мира фотографии. Если вы освоили основные параметры своего цифрового фотоаппарата и хотите узнать, что можно делать с его помощью, эта книга станет для вас незаменимым руководством. Вам необходима эта книга, если вы относитесь к одной из следующих категорий.
Желающие научиться создавать более качественные снимки или сделать фотографию настоящим хобби.
Те, кто хочет создавать более профессиональные изображения для личного или корпоративного Web-узла.
Владельцы небольших фирм, которые хотят с помощью простого цифрового фотоаппарата рекламировать свой бизнес.
Сотрудники корпораций, не имеющие профессионального опыта в области фотографии, регулярно работающие с графикой и желающие научиться использовать цифровые изображения для отчетов, презентаций и других приложений.
Профессиональные Web-мастера с достаточным опытом работы в программировании (включая языки программированияJava, JavaScript, HTML, Perl и т.д.), но не имеющие опыта в фотографии.
Художники-графики или другие специалисты, редактирующие изображения в Photoshop или других программах, которые хотят получить дополнительные знания в области цифровой фотографии.
Преподаватели, которым необходим учебник для курса цифровой фотографии.

Читатели книги могли встречать статьи автора, посвященные фотографии, в журнале Popular Photography & Imaging. Я также автор около 2000 статей для журналов Petersen’s PhotoGraphic, The Range-finder, Professional Photographer и десятка других изданий. Мои отзывы о цифровой фотографии можно найти на узле www. cnet. com.Во-первых (и в основном), я — фотожурналист. Именно этим я занимался до тех пор, пока не стал посвящать большую часть времени написанию книг.
Как правило, книги по цифровой фотографии (я называю их книгами по цифровым фотокамерам) пишут не фотографы. Конечно, в них имеются броские изображения, но если вы просмотрите раздел благодарностей, то обратите внимание на то, что в нем обязательно упомянуты имена фотографов, чьи работы использовались в книге.

Естественно, авторы имеют некоторый опыт съемки (в основном только домашних праздников), но они мало знают об освещении,композиции, различиях между глубиной фокуса и глубиной резкости, а также других аспектах, которые могут свести на нет все усилия фотографа. Многие такие книги написаны авторами, которые больше знают о Photoshop, чем о фотонах света.
Данная книга создавалась человеком с неистребимой жаждой фотографирования. Я работал фотографом спортивных событий для газеты Ohio, открыл свою коммерческую студию и фотолабораторию,работал инструктором в области фотографии для модельного агентства. Люди платили мне деньги за то, что я увековечивал их на портретах. Я также готовил статьи по фотографии для большой компании в штате Нью-Йорк. Мой опыт и навыки в области компьютерной технологии и технологии создания изображений нашли отражение в многочисленных книгах, девять из которых посвящены сканерам и семь — цифровой фотографии.

Что это значит? Я люблю фотографию такой, какая она есть, и рассматриваю новые технологии как еще одно средство, помогающее материализовать мои мысленные образы. Кроме того, я, как и вы, глядя в видоискатель, забываю обо всем на свете, кроме рассматриваемого изображения. Однако, в отличие от большинства из вас, когда я вижу результат, то могу очень точно определить причину появления на снимке того или иного эффекта и устранить его. (Следует отметить,что иногда при виде некоторых потенциальных недостатков снимка я понимаю, что они придадут изображению пикантности, поэтому оставляю их, объясняя потом зрителям, как мне удалось получитьэто «чудо».)
Такая комбинация опыта (хорошего и плохого) и знаний позволяет мне избежать некоторых ошибок, и практически каждая фотография приобретает более удачный вид.
Я надеюсь, что данная книга позволит читателю «расправить крылья» и перейти на новый уровень понимания фотографии. В ней описываются основы фотографии и наиболее важные аспекты цифровой технологии без погружения в сложные детали. Книга предназначена для тех, кто хочет узнать о различиях между цифровым и оптическим увеличением, их влиянии на конечный результат, а не о преимуществах различных типов сенсоров (хотя этот вопрос также освещен).

Мало кто из читателей станет изучать эту книгу из чистого любопытства. Наверное, вы уже купили фотоаппарат или собираетесь его приобрести. Приведенная далее информация позволит вам сделать нужный выбор.
Однако большинство читателей уже имеют цифровую камеру и хотят знать, нужна ли им именно данная книга. Это хороший вопрос, поскольку «общеобразовательные» книги мало полезны каждой конкретной категории читателей. Очерчивая целевую аудиторию, я привел довольно широкий список категорий людей, так или иначе связанных с цифровой фотосъемкой. Если вы относитесь к одной из этих категорий, то найдете книгу полезной для себя.

Я предполагаю, что ваш цифровой фотоаппарат обладает рядом функций, типичных для большинства популярных моделей. Если он оснащен лишь минимальным набором средств, то в каждой главе вы найдете рекомендации по дополнительной комплектации. Если ваш фотоаппарат не соответствует базовым требованиям, предъявляемымк данному типу съемки, вы обнаружите советы, позволяющие обойти эти ограничения.
Я стараюсь не называть конкретных моделей, поскольку не это играет определяющую роль при съемке. Одна из камер, которыми я постоянно пользуюсь, — это старый фотоаппарат Epson PhotoPC 600, датированный последними годами ушедшего тысячелетия. Многие из вас будут пользоваться более современными камерами с похожими свойствами и возможностями, поэтому конкретная модель не играет роли. Когда речь идет об 11-мегапиксельной камере или 6-мегапиксельном устройстве, я говорю об этих видах фотокамер в целом, а не о конкретной модели. Приемы, описанные в данной книге, применимы к любым видам цифровых камер, которые попадают в классификацию, приведенную в главе 2.

Для большинства описанных в книге приемов достаточно иметь цифровую камеру с разрешением от 3,3 до 6 мегапикселей. (Если вам пока не понятен термин «разрешение», не отчаивайтесь — он будет подробно рассматриваться в главе 2.) В книге будет рассказано о том,как получить максимальный эффект с учетом имеющегося разрешения камеры, которое будет достаточным для размещения снимков на Web-страницах или печати фотографий размером 20×30 см. Как уже отмечалось ранее, моя старая добрая камера Epson с максимальным разрешением 1024×768 пикселей прекрасно работает, особенно при выборе минимального значения 640×480 для съемки кадров, предназначенных для Интернет-аукционов (eBay) (для быстрой загрузки они должны быть очень маленькими).

Если ваш фотоаппарат имеет разрешение 6 мегапикселей и выше,круг ваших возможностей расширяется. Так, вы сможете делать более крупные отпечатки, обрезать небольшие фрагменты по краям фотографии и создавать более тонкие эффекты. Для владельцев мощных фотоаппаратов в книге тоже найдется несколько полезных советов.
Еще одним важным аспектом является объектив. Чтобы извлечь максимум пользы из этой книги, нужно иметь объектив с переменным фокусным расстоянием и с коэффициентом увеличения 3:1 (или лучшим), а также, по возможности, с настройкой фокуса для съемки на очень близком расстоянии. Наиболее интересные эффекты можно получить при съемке с близкого расстояния в режиме телеобъектива или широкоугольной съемки. Однако если вы являетесь владельцемболее дешевой модели без специальных возможностей для макросъемки, книга расскажет вам о том, как добиться подобного эффекта.
Большинство других компонентов, в том числе объем и тип носителя памяти, установка параметров выдержки и фокусировки автоматически и вручную, встроенная вспышка и тому подобное, могут варьироваться в широком диапазоне. Вы узнаете, как добиться максимального результата от каждого из этих средств.

Ниже представлен список некоторых соглашений, используемых в этой книге.
Здесь вы найдете описание наиболее распространенных проблем, с которыми сталкиваются в работе фотографы, а также способов их решений.
Такой пиктограммой выделяется текст, содержащий описание особенностей работы с тем или иным элементом управления фотоаппаратом. Содержащиеся под этой пиктограммой сведения помогут вам лучше разобраться в тонкостях цифровой фотографии.
Иногда в тексте вам будет встречаться этот раздел. Здесь описаны самые распространенные ошибки и указаны пути их решения.
На прилагаемом компакт-диске в PDF-формате содержится ПОЛНОЦВЕТНАЯ версия настоящей книги. На этом диске также находятся графические файлы примеров из книги. Нет никаких сомнений, что этот компакт-диск поможет вам в освоении цифровой фотографии!

С момента издания первой редакции данной книги в мире цифровой фотографии произошли удивительные изменения. Когда-то я был потрясен появлением 6-мегапиксельного однообъективного зеркального фотоаппарата Digital Rebel, который стоил менее 1000 долл. Я предсказал, что эта камера станет предшественницей революции в мире фотографии.
Еще в 2003 году восхваляемые цифровые камеры типа «наведи и щелкни» с фиксированными объективами могли стоить гораздо дороже 1000 долл. Появление новинки от компании Canon заставило перестроиться всю промышленность. Во-первых, низкая цена сразуже повысила привлекательность цифровой фотографии для миллионов профессиональных фотографов, которые хотели пользоваться только зеркальным фотоаппаратом, но в то же время не могли себе позволить приобрести оборудование не только за 2000 долл., но и гораздо более дешевые модели. Во-вторых, присутствие на рынке однообъективных зеркальных фотоаппаратов за 1000 долл. существенно снижало интерес к незеркальным моделям с аналогичной стоимостью. Продавцы стали снижать цены, реализуя в новых камерах больше возможностей.

В результате цифровые фотокамеры стали все больше привлекать к себе внимание покупателей. Широкие возмож -ности, предлагаемые по доступной цене, сразу же привели к снижению интереса к обычным пленочным фотокамерам.
Еще несколько лет назад казалось глупым предрекать «смерть» пленочной фотографии, но сегодня этот факт оспаривать уже нельзя.С момента выхода первой редакции данной книги компания Kodak объявила о том, что она прекращает проводить работы по дальнейшей модернизации пленочных аппаратов, и полностью прекратила выпуск камер стандарта Advanced Photo System. Считавшуюся еще
недавно эталонной пленку Kodachrome сегодня можно проявить только в очень небольшом количестве фотолабораторий. Гиганты производства пленок, компании Agfa и Ilford, сегодня стоят на грани банкротства.

На сегодняшний день продажи цифровых камер существенно превышают продажи свои пленочных «собратьев», и все больше и больше профессионалов пользуются современными моделями цифровых фотоаппаратов Canon, Nikon, Mamiya и Hasselblad.Последняя профессиональная пленочная камера Nikon оказалась жизнеспособной только потому, что ее съемную заднюю часть можно легко заменить на цифровой модуль.
Фотографы, даже те из них, у которых до сих пор стоят зубные пломбы 30-летней давности, сегодня живут в эпоху цифровых технологий. Пути назад нет. Первая модель Digital Rebel уже была успешно заменена на модернизированную Digital Rebel XT. Стоимость новых цифровых однообъективных зеркальных фотоаппаратов Nikon,Minolta, Pentax и Olympus не превышает 1000 долл. А для аматоров и просто энтузиастов гораздо важнее то, что появились новые, более дешевые модели, которые не относятся к однообъективным зеркальным камерам, но тем не менее оснащены 7- и 8-мегапиксельными сенсорами, длиннофокусными объективами и обладают рядом более сложных функций. На сегодняшний день серьезные фотографы смогут экипировать себя «с ног до головы», имея в кармане сумму порядка 500 долл.

Профессиональным фотографам, одним за другим, пришлось осваивать компьютер. Понять причину этого чрезвычайно просто:успешные фотографы удивительным образом объединяют артистическое видение, полную отдачу в своей работе, стремление продвинуть и продать свои работы, деловое чутье, а также хорошие познания в бизнесе и электромеханике (которая является основой функционирования фотокамер и оборудования фотолаборатории). Для цифровой фотографии требуется еще и достаточно хорошее знание компьютера.Если раньше вы предпочитали пользоваться автоматической фокусировкой и другими возможностям и автоматизации, то наверняка полюбите и цифровую фотографию.
По существу, интерес к цифровой фотографии практически всегда предшествует ее использованию на практике, поскольку эта новая технология имеет свои особенности. Она конкурирует с традиционными пленочными фотокамерами уже в течение 5-6 последних лет.Некоторые молодые фотографы ничего другого просто не знали.
Для тех фотографов, которые многие десятилетия ждали появления возможностей, предоставляемых цифровой фотографией, в настоящее время наступил наилучший момент. Вероятно, вы — самый
счастливый моллюск на пляже, поскольку именно сейчас технология,наконец, достигла уровня ваших потребностей.

Однако путь развития цифровой фотографии был длинным и трудным. Только фотограф может по-настоящему оценить странность того, что возможность исправления, ретуширования, редактирования и управления цифровыми картинками на компьютере появилась на десятилетие раньше, чем возможность практического использования технологии создания цифровых изображений. Как могло получиться,что Photoshop появилась еще в 1990-х годах, а появления удобных цифровых камер пришлось ждать до XXI столетия? Конечно, возможность редактирования изображений в специальных редакторах,таких как Photoshop (после сканирования фотографий и их перевода в цифровой формат), является достаточно ценной. При этом абсолютно не важно, насколько широко используются цифровые камеры.Но разве не лучше устранить этот промежуточный шаг? Неужели редактирование цифровых изображений не предполагает возможности получения самих цифровых фотографий? На рис. 1.1 показан интерфейс редактора Photoshop на компьютере Macintosh Quadra 650 (таким он был 10 лет назад). То, как далеко мы ушли вперед (последняя версия Photoshop на компьютере с процессором Pentium работает примерно в 80 раз быстрее), иллюстрирует рис. 1.2.

Благодаря выходу девятой версии программы, Photoshop CS 2.0,и другим популярным редакторам графических изображений, таким как Photoshop Elements и Paint Shop Pro, на рынке появляются цифровые камеры, которые могут действительно сделать все, на что способны их «профессиональные пленочные коллеги». Вероятно, в этот момент миллионы фотографов думают: «Наконец-то!».
В данной книге цифровая фотография будет рассматриваться несколько глубже, чем во многих других изданиях. В отличие от большинства других книг на вашей книжной полке, эту книгу можно считать руководством фотографа, которое предназначено для того,чтобы вы могли использовать то, что уже давно знаете, применительно к цифровым реалиям. В настоящей главе содержится краткий обзор цифровой фотографии и технологий. Взгляд на нее «с высоты птичьего полета» позволит оценить современное состояние дел и перспективы дальнейшего развития.

Эта глава, как и книга в целом, предназначена для серьезных фотографов, работающих на всех уровнях цифровых реалий. В ней рассматриваются как цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты, так и другие модели, в том числе камеры типа «наведи и щелкни» и те, которые оснащены электронными видоискателями.Возможно, в руководствах по использованию цифровой камеры вы не встречались с подобной вводной информацией, поскольку их авторы не были фотографами. Компьютерный гуру, который прекрасно разбирается в микропроцессорах и программном обеспечении, вряд ли сможет рассказать, как получить хорошее изображение.Однако при серьезном отношении к фотографии очевидно, что простого знания техники съемки недостаточно. Вы должны иметь хорошее оборудование и знать о том, как его лучше всего использовать.Именно такую информацию вы сможете получить в данной книге.

Вы узнаете о том, каким образом цифровая технология помогает освободиться от рутинной работы с изображениями (которой невозможно избежать при проведении экспериментов с применением традиционных средств). Возможно, для получения требуемого эффекта фотографы, имеющие опыт работы в фотолаборатории, прибегли бы к использованию двойной экспозиции, совмещению двух разных слайдов или другим методам. Обычно при работе с традиционными фотопленками подобные методы приводят к многочисленным оплошностям и ошибкам. При использовании цифровой камеры кадр можно переснимать до тех пор, пока вы не получите необходимыйрезультат. Оба компьютера — тот, который установлен на рабочемстоле, и тот, который встроен в камеру, — предоставляют полную свободу действий и возможность получить именно то, что необходимо.Действительно, существует огромное количество приемов, которые появились лишь благодаря цифровой фотографии.

Некоторые компоненты изображения можно отделить или объединить с другими компонентами. Их допускается полностью изменять, комбинировать или удалять, не оставляя никаких следов.Можно переместить большую египетскую пирамиду, показать встречу Элвиса Пресли с инопланетянами или удалить навязчивую тещу со свадебного снимка.
Зачастую цифровая фотография является просто развлечением. Большинство из нас даже при возможности выполнения работы с помощью простого оборудования с большим интересом воспользуется продвинутыми средствами. Таким образом, это лишь вопрос времени — интерес к цифровой фотографии тех фотографов, которые раньше совсем не планировали пользоваться компьютерами. Поскольку камеры стали электронными и компьютеризированными, появление возможностей электронного редактирования, ретуширования изображений оказалось абсолютно логичным путем развития. В конце концов, отредактированные цифровые изображения стали частью работ обычного фотографа. Именно по этой причине многим хорошим фотографам пришлось стать компьютерными «чайниками».

Путей к цифровой фотографии почти столько же, сколько дорог ведет в Рим. Наверняка многие из вас сначала пользовались возможностями традиционных пленочных технологий. Вероятно, многим хотелось увековечить яркие воспоминания об отпуске, восполнить отсутствующие навыки использования кисти или долота либо «материализовать» образы, возникающие в воображении.
Для автора этой книги фотография стала работой. При попытке устроиться на место репортера местной газеты стало понятно: гораздо больше это периодическое издание нуждалось в подающем надежды фотографе, чем в дополнительных авторах. Мои фотографии сначала размещались по одной в каждом номере газеты, потом — в трех-четырех колонках каждого выпуска. Таким образом, я стал репортером-фотографом.

Прошло почти 10 лет, пока предоставилась возможность сесть перед собственным персональным компьютером.Так что можно смело сказать, что обычная фотография в профессиональной деятельности автора использовалась достаточно долго перед тем, как первые цифровые камеры стали активно «вмешиваться» в повседневную жизнь.
Фотография привлекает даже тех из нас, кто и не предполагали,что когда-нибудь будут смотреть на мир через видоискатель. В какой-то момент обнаруживается, что фотографии способны существенно «оживить» PowerPoint-презентации или улучшить резюме. Такие начинания, как съемка корпоративных вечеринок, могут принести вам немалый успех, если вы зарекомендовали себя тем единственным сотрудником, который действительно разбирается в фотографии. Можно стать Web-мастером, улучшая собственный Web-сайт или сайт организации. Даже обычный компьютерный «чайник» может получать удовольствие от обработки графических изображений.Тогда до цифровой фотографии останется сделать лишь один шаг.
Независимо от того, как вы к этому пришли, можно смело утверждать, что вы попались «на крючок».

В течение многих тысячелетий текст и рисунки были практически равнозначны друг другу. Писцы иллюстрировали рукопись, а сам текст был рисованным. В то время единственная технология заключалась в выборе правильного метода заострить перо для письма.Когда и текст, и рисунки были «ручной работы», на изготовление иллюстрации требовалось немного больше времени, но в то же время считалось, что «эскиз стоит тысячи слов». До появления технологии наборных (подвижных) шрифтов создание текста и графики являлось единым процессом. Конечно, ручные методы резко ограничивали доступ к визуальной информации, если только человек не был при власти, не был богатым, или если его деятельность не была связана с литературой.

Баланс между текстом и графикой заметно изменился после того,как примерно 500 лет назад печать книг упростилась в результате использования подвижных шрифтов. Печать текста стала намного более простым процессом, чем воспроизведение рисунков. Технология печати позволяла быстро воспроизвести большое количество текста,но рисунки по-прежнему создавались старыми методами. Перед печатью их нужно было трудолюбиво вырезать, а затем выгравировать на стальной пластине или преобразовать в набор полутоновых точек.Возможность передачи слов по телеграфу опередила появление факса на целое столетие, а в первые 35 лет Компьютерной Эры использовались исключительно текст и числа. Газетные рекламные объявления в 1860-х годах были гораздо лучше проиллюстрированы, чем документы отечественной войны 1812 года, а через столетие компьютерные художники стали создавать грубые мозаичные портреты из символов ASCII (если вы их увидите, то сразу поймете, почему они грубые).
Прошло всего несколько лет с того момента, как цифровая технология обработки изображений обеспечила возможность вставки изображений в документы, компьютерные презентации и Web-страницы.

Преимущества цифровой технологии чрезвычайно просты. Если в вашем распоряжении имеется цифровая камера, компьютер и принтер, можно получать, изменять или ретушировать изображения, а затем размещать их в различных печатных документах, электронных сообщениях или на Web-страницах. Вы сможете выполнить эту зада-у всего за несколько минут (или часов), не прибегая к помощи профильных компаний или, как это часто бывает, к услугам почты.
Недостатки данной технологии практически отсутствуют.Цифровые камеры все еще дороже пленочных аппаратов с аналогичными возможностями, но эта разница становится все меньше и меньше. На сегодняшний день за несколько сотен долларов можно купить хороший пленочный фотоаппарат или цифровую камеру с таким же качеством, но удобство ее использования будет на 20-50% выше.Цифровую «пленку» можно использовать сколько угодно долго, а платы памяти, которые сегодня стоят порядка 20-50 долл., могут вмещать сотни изображений. Фотографии, напечатанные на домашнем принтере, пока что обойдутся вам дороже, чем сделанные в цифровом ателье, потому что последние уже работают по ценам, сравнимым с ценами на печать обычных «пленочных» фотографий.

Еще два века назад, если вы не встречались со своими родственниками лично или не принадлежали к богатому семейству, которому по карману заказать портрет у художника, то, вероятно, вы не имели ни малейшего представления о том, как выглядели ваши предки. Вы не знакомы со своим дедушкой? В настоящее время с помощью цифровой камеры можно сфотографировать прадедушку, а затем отправитьс нимок по электронной почте пожилому родственнику, который никогда не смог бы посетить вас. Сегодня обычный владелец компьютера может выполнить со снимками довольно много полезных операций. В недавнем прошлом этого не мог себе представить даже самый богатый человек.
В настоящее время мы все увлечены переходом от традиционной пленочной к цифровой фотографии, однако следует отметить, что на практике между этими двумя технологиями мало общего. Несмотря на внешнюю схожесть этих технологий, каждая из них является результатом развития различных областей знаний. Традиционная фотография уходит корнями к химическим технологиям, на основе которых были созданы фоточувствительные пластины, пленки и бумага.Цифровая фотография появилась в результате развития электроники (даже с учетом того, что цифровые сенсоры имеют химическую природу).

Основное сходство между двумя технологиями связано с используемыми в камерах оптическими системами. И в обычной, и в цифровой камере применяются линзы, видоискатели и объективы.
Историю развития обычной фотографии можно полностью пропустить и переместиться примерно на сто лет вперед — в 1951 год.Именно тогда в лаборатории Бинга Кросби было разработано первое устройство записи на видеопленку, позволяющее преобразовать телевизионные изображения в специальный формат, а затем сохранить их на магнитной ленте. Через несколько лет компания Ampex выпустила первый коммерческий видеомагнитофон стоимостью 50 тыс. долл.Несмотря на то что телевизионные камеры суще�